独家:满足澳大利亚女性创意者动摇现场在好莱坞,来自月球Unjoo凯伦·墨菲

长久以来,女性在电影的世界,但一直未被充分代表的一代难以置信的澳洲的人才将改变这一切。

从导演Unjoo月球,到生产设计师凯伦·墨菲生产商布鲁纳Papandrea和乔迪•Matterson,这些女性在好莱坞正在改变游戏。

这里,每周将把你介绍给卓越的创意人员看到他们动摇了电影业。

“我总是讲故事所吸引,当我还是个孩子的时候,”说我是女人导演Unjoo月球。

“我总是在学校的孩子穿上。我总是寻找渠道。但成为一个讲故事的人的道路或导演对我还不清楚,也不是鼓励。”

Unjoo出生在韩国,但在澳大利亚长大的70年代和80年代。

“当你从一个移民家庭,你的父母真的希望你成功在某种程度上他们理解并会给你一个舒适、安全的生活,”她说。

Unjoo做了她认为是她的预期去法学院。但她也研究了剧院。“我是在剧院部门总是穿上秀。我真的有我的脚在两个阵营。“最终,显然她是永远不会成为一个律师,她不得不离开法学院。这是一个困难的决定。

“在韩国,家庭的责任是非常重要的,”她说。还有其他障碍。“我从来没有任何的榜样。不仅没有导演看起来像我一样,只有很少的女性导演。”

但是Unjoo坚持了下去。她参加了电影学院,在那里她遇到了她的丈夫,戴恩摄影师毕比,然后搬到洛杉矶。她和戴恩都获得了成功,她说她的父母发现她做出了正确的选择。

“我认为每一个移民父母不希望你有同样的斗争,跳同样的障碍,面对同样的种族主义。
我理解这一点。我是一个母亲。我要为我的孩子一样。”

她的第一个特性是海伦Reddy传记片我是女人。但卖故事的女性男性电影制作把关非常困难。她和制片人迷迭香枯萎”用来坐在会议通常是唯一的女性。我们用来推销电影,人们会发现这个故事引人入胜,但他们会说我们,

这是一个精彩的故事,但我们不知道很多感兴趣的人”。”

当然,这部电影最终获释,拥抱了全世界。Unjoo去果阿的节日筛查,印度,说女人闯入的歌。

“每个人都想要一个拥抱和一个有问题。他们都是那么感动。”

“现在事情已经改变了很多,”她补充道。“我认为很多人都开始关注制作电影关于女性或女性中心的故事。”

当凯伦墨菲进入建筑大学,最终她没有想象设计纳尼亚的宫殿。但由于包装的建筑设计星球大战艺术部门,她已成为一个非常受欢迎的创意。

她还在大学里时,她开始为电视广告做绘图工作。在那里她学会了澳大利亚电影需要有人与她的技能和加入了团队工作红磨坊!

“这是一个相当诱人的介绍这部电影的世界,”凯伦说。凯瑟琳·马丁和巴兹鲁赫曼的团队相对较小和卡伦能够密切关注他们。她会工作到很晚,凯瑟琳会和感兴趣,她在做什么。

“这是一个非常奢华,但仍然非常小的工作。我们都只是清理,”她说。“我从他们身上学到了严谨而不是放弃你想要的。”

凯伦在艺术部门的工作星球大战,《x战警》和矩阵电影,然后再与记者在《了不起的盖茨比》。接下来她给生活带来音乐世界生产设计师一个明星诞生了。

“人们总是问我,‘你真的做这些音乐会?“我们所做的。我们去格拉斯顿伯里音乐节。我们去网络。有时我们使用真正的人群。我打过比我以前曾在一个电影,感觉真实。”

突然之间,在那之后,她可以选择的项目。而不是追求巨大的东西,她相信找工作。她的
下一个项目是一个电影叫做女王和苗条与导演一向Matsoukas,凯伦想工作,因为“她非常专注于女性的声音和年轻女性的色彩和给他们一条腿”。

这是一些缺乏当凯伦开始。人们喜欢巴兹和凯瑟琳总是倡导创造性的女性,但不是每个人都做到了。

“我曾在大艺术部门由男人和我是一个熟练的人在这世界,但我总是想知道我那些家伙一样得到报酬吗?它只是没有感觉像现在一样公平。

“在好莱坞人喜欢把你在一个盒子里。我喜欢挑战。”

在她的第一部长篇电影的制作比性,制片人布鲁纳Papandrea从亲自接送演员大卫·文翰和苏茜波特的窗帘缝纫组。

21年后,她负责的一些最难忘的电影和电视最近几年,等了女孩,大的小谎和干燥的。

乔迪•Matterson一起生产伙伴,她跑了的故事,把女性的故事舞台中心,为女性创造机会创意者在相机后面。今天,乔迪-米菲坐下来每周的生产办公室爱丽丝哈特的失去了花澳大利亚小说的改编,所扮演的领导角色设凯蒂和西格妮·韦弗。

在某种程度上,布鲁纳和乔迪的成功与他们的关系。

说:“这个行业都是靠人际关系,乔迪,第一次与布鲁纳在2012年的电影不适合儿童,在那里她发现莎拉斯努克。

“澳大利亚一直是很好的促进妇女在我们的业务,”布鲁纳说。“我们长大简石竹和吉莉安·安德森。我记得看到亲爱的……我说:‘哦,我的上帝,这是什么疯狂的电影中心和这个女人吗?“”

然而,在全球范围内,她看到双重标准。

“男人仍然可以为所欲为。我称它为第二次世界大战的类比。你可以尽可能多的电影你想对男人在战争中,但我们一直在努力做一个女性多年的战争片,它仍然是非常困难的。”

然而,乔迪-认为睡袋的成功显示了针已经在女性的内容。

“早在十年前,Netflix热卖女王的策略不会了,”布鲁纳补充道。“我的朋友了女王的策略。他们有权利了20年。”

曼迪沃克是一个carolina pagli山的一侧和凯特·温斯莱特伊德里斯厄尔巴岛射击飞机失事戏剧我们之间的山当他们的安全官员警告天气转变。

“直升机出现,我们下了,”她说。“导演和我谈到了观众真的感觉他们在那里与字符。我们希望他们真的跋涉在雪。但这意味着我们真的在那里。它增加了兴奋。”

运输向世界观众的电影是什么驱动获奖的摄影师。从澳大利亚犯罪惊悚片的微妙的张力马樱丹属全面的大片澳大利亚,史诗真人改编的木兰,Melbourne-born创造性使她在好莱坞。

“我知道我想成为一名摄影师的时候大约14或15因为我爱电影和摄影,我喜欢讲故事,”曼迪说。

当她一开始,根本没有女性在相机部门在澳大利亚。

“我认为大约有我们两个,”她回忆道。所以她开始改变这一现状。“这是令人信服的人,从底部开始。”

曼迪在低成本项目上积累了宝贵的经验在拍摄巴兹鲁曼的香奈儿5号这部电影短片5号与妮可·基德曼。巴兹是如此深刻的印象,他给曼迪脚本对澳大利亚。每个项目需要技术技能和艺术眼光。

在隐藏的数字戏剧大约三个黑人女性的角色在美国宇航局的太空计划,她从那个时代的相机镜头所以观众将运送到1960年代。

“我做的一些事情是非常微妙的。我不想让人注意到我的工作和思考:噢,看起来壮观。我想让他们觉得很壮观。”

她的梦想项目吗?

“我愿意做詹姆斯·邦德——这将是一个激动人心的挑战。”

作为一个创造性的年轻女孩,爱丽丝Babidge会完全沉浸在她看的电影,然后画她想象的人物的新服装。她开始公主,因为他们的荷叶边连衣裙那么多有趣的探索,但很快她添加王子和其他字符。

“我不记得有一次,我不知道这是我想做的,我非常幸运,”她说。

她也非常顽强。她进入尼达,在那里她“把自己锁”,一天工作18个小时,一周七天三年了。这导致与悉尼戏剧公司的机会,并最终电影。这些天,她的工作是被认可的最高水平。她的服装挖掘1938年,主演拉尔夫·费因斯和凯瑞·穆里根,她赢得了英国电影学院奖提名。的许多作品出现在这部电影从头开始了。“我们最终做出更多挖掘比我想象我们会,主要是因为我的团队是如此杰出的和快速的,因为我们发现旧的面料和神奇的工厂改造的面料为我们有一个美丽的真实性我们在做什么,”爱丽丝说。

她时期服装的方法是创建巧妙地传达一个时代或地方的衣服,没有分散观众。

“我不一定总奴隶时期,”她解释说。“我很高兴从较早或较晚或任何使用,都融合在一起,只要感觉眼睛。仅仅在2021年因为我并不意味着我不穿我1994年的东西。”

它高兴看到更多女性带头在好莱坞,她说。

“女人是接近事情以一种稍微不同的方式,来用不同的能量现在,我认为这是非常有益的。”

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